Der Erweiterungsbau des Kunsthauses, der die Sammlung Emil Bührle beherbergen wird, hat die Diskussion um Raubkunst und ethische Aspekte eines Kunsthandels, der mit Waffenhandel alimentiert wird, neu entfacht. Diese schwelte in der Schweiz allerdings schon vor gut vierzig Jahren, wie Thomas Koerfers Film Glut zeigt.
Spieldatum: Fr, 12.11., 18:00

1983 entwarf Thomas Koerfers Spielfilm Glut das Sittenbild einer Familie namens Korb, die durchaus Ähnlichkeiten mit der Familie Bührle hat. Allerdings schöpfte der Regisseur auch aus seiner eigenen Biografie, denn sein Vater Jacques, als Unternehmer in Deutschland tätig, war ebenfalls Kunstsammler.
Glut wechselt hin und her zwischen der Vergangenheit von 1943 und der Gegenwart und lässt sie sich gegenseitig beleuchten. Der kleine Andres Korb begreift nur wenig von der zwielichtigen Welt, in der sein Vater François sich bewegt, ein Waffenfabrikant, der alle Kriegsparteien beliefert, auch das Dritte Reich. Verständnis findet der sensible, von den Eltern weitgehend ignorierte Junge bei seinem Grossvater, der das gewinnorientierte Treiben von François, der sich als Kunstliebhaber aufspielt und die Hautevolee um sich schart, missbilligt. Zum polnischen Flüchtlingsmädchen Anna, das die Familie für Andres als Gefährtin ins Haus geholt hat, entwickelt der Junge eine intensive Beziehung, die allerdings tragisch endet. Vierzig Jahre später kommt Anna, die nun ihren eigentlichen Namen Hanna angenommen hat, vorübergehend als Journalistin zurück. Sie betrachtet Andres, der trotz allem in die Fussstapfen seines Vaters getreten ist, ebenso wie ihre Schweizer Adoptivheimat mit kritischem Blick.
Ergänzt wird die Vorstellung von Glut mit einem Filmgespräch: Der Schweizer Historiker Jakob Tanner und die Filmwissenschaftlerin Marcy Goldberg beleuchten die politischen Hintergründe von Koerfers Film und ordnen diesen auch in der Entwicklung des Schweizer Kinos ein. (mb)

Schweiz, 1943: Andres Korb, feinfühliges und vernachlässigtes Kind des Schweizer Waffenfabrikanten und Kunstsammlers François Korb, flüchtet sich vor der für ihn rätselhaften und beängstigenden Realität gerne in Fantasien. Verstanden fühlt er sich nur von seinem Grossvater, Oberst Wettach, und Anna, dem polnischen Flüchtlingsmädchen, das seine Eltern ihm zuliebe aufnehmen. Als sich Andres, Anna und Wettach verschwören, um einen polnischen Internierten zu befreien, kommt es zu einer Tragödie. Vierzig Jahre später kehrt Anna, die nun Hanna heisst, in die Schweiz zurück und stellt enttäuscht fest, dass sich Andres nicht vom Erbe seines Vaters zu emanzipieren vermocht hat. Zwar plagen ihn Selbstzweifel, aber wie seine Heimat hält auch er am Mythos der bewaffneten Neutralität und am Profitdenken fest.
«Der neue Film von Thomas Koerfer lässt sich auf verschiedene Arten angehen oder zusammenfassen. Das ist eine Folge seiner Vielschichtigkeit. Die barocke Schwere und Vielgestaltigkeit: Bei einem Visconti würde man sie selbstverständlich erwarten, bei Koerfer (noch) nicht unbedingt.» (Walt R. Vian, filmbulletin 132, Nov. 1983)
«Bestes Kino ist da entstanden, intelligent und ernst zugleich, von einer Spannung, die ihre Kraft sowohl aus den äusserlichen wie innerlichen Vorgängen bezieht.» (Urs Jaeggi, Zoom 18/83)

Drehbuch: Dietrich Feldhausen, Thomas Koerfer
Kamera: Frank Brühne, Pio Corradi (Dokumentar-Aufnahmen)
Musik: Peer Raben
Schnitt: Georg Janett

Mit: Armin Mueller-Stahl (François Korb/Andres Korb), Katharina Thalbach (Claire Korb), Matthias Habich (Albert Korb), Krystyna Janda (Hanna), Sigfrit Steiner (Oberst Wettach), Thomas Lücking (Andres als Kind), Agnes Zielinski (Anna), Barbara Freier (Antonia), Gudrun Geier (Lina), Walter Ruch (Karl)

112 Min., Farbe, 35 mm, D+Pol/d